domingo, 31 de enero de 2010

un dels experiments amb el film fotopolímer


Aquest és el meu primer experiment. El film ha estat prèviament rebregat i retallat per obtenir encavalcaments de la pel·lícula. En aquest cas el temps de trama és de 8 segons i el del fotolit de 6 segons.
Ara estic treballant amb una segona planxa on estic afegint nous films sobre la imatge ja insolada. Ja veurem com quedarà, després de treure el protector que no tocava, revelar sense treure la capa brillant... En resum: un dia de molta concentració, si...

recomanació de lectura


Ha sortit aquest llibre: Nuevas greguerías de Gómez de la Serna, il·lustrat amb fotografies del Chema Madoz. És preciós.
Greguería = Humorisme + metàfora. Ramón Gómez de la Serna definia així aquest nou gènere que s'havia inventat, són frases breus que proposen una definició lúdica de la realitat quotidiana. A mi em fa pensar en Brossa inevitablement.

sábado, 30 de enero de 2010

Fotopolímeros sobre soporte rígido

Las planchas de fotopolímero son utilizadas en la industria de la impresión flexográfica y ofrecen la posibilidad de trabajar con imágenes fotográficas.

Estas planchas presentan cuatro capas: un plástico de protección, una fina capa de polímero sensible a la luz, una capa de adhesivo y por último el material de soporte que puede ser de aluminio, acero o poliéster flexible.

Cuando la plancha se insola y se expone a la luz (UV) su estructura molecular cambia y pasa de ser bidimensional a ser tridimensional, este cambio hace endurecer el polímero. Las zonas del polímero que han recibido la luz quedan endurecidas y son insolubles en agua. Las partes del polímero que no han recibido luz se pueden revelar y disolver en agua.

Tipos:

Existen diferentes marcas y tipos de planchas de fotopolímeros: Basf (Alemana), Torrelief (Japón, casa Toray), Miraclon (Japón)

Hay fotopolímeros que se revelan en alcohol.

En los fotopolímeros hay tres variantes a considerar: El material de base, el grosor y la dureza.

El material de base:

Aluminio y acero que se utiliza en tampografía y etiquetaje.

Poliéster flexible que se utiliza para amoldar la plancha al rodillo de las máquinas rotativas flexográfica.

El grosor:

El grosor de las planchas dependerá de la maquinaría en la cual se estampen. Las planchas con soporte de acero oscilan entre 0,43 y 1,75 mm. Las de un grosor de 0,43 a 0,75mm. Se suelen utilizar en tampografia y offset seco. Las de 0,83mm. se utilizan para estampar en metal-gráfic (estampaciones de latas), y las de 0,94 a 1,75mm. se utilizan en las imprentas para la estampación de etiquetas adhesivas. El grosor de las planchas con soportes de aluminio es de 1,75mm y las de soporte en poliéster flexible oscilan entre 0,55 y 1,75mm.

La dureza:

Las durezas del fotopolímero con base flexible pueden variar de 50º a 65º Shores. Las durezas de l as planchas de aluminio varían entre 65º a 70ºSh y las de acero de 60º a 90ºsh. La elección de la dureza dependerá de la prensa o máquina en la cual se tenga que estampar.

Las planchas Toray y Basf son resinas de nylon y dejan residuos al revelar. Las planchas Miraclón son de polivinilo y no dejan residuos tóxicos.

Para su utilización en el grabado artístico se recomiendan las planchas de fotopolímero con base en acero del grosor de 94mm y de 65º Sh de dureza.

Proceso técnico con las planchas Miraclon.

Preparación de la matriz

1- Sacar el plástico protector.

2- Colocar el fotolito en contacto con el polímero.

3- Insolar:

-A 2W un total de 120”.

-Si la imagen necesita trama se reparten los tiempos de la siguiente manera: 107” imagen + 13” Trama.

(Recordar que a más tiempo de insolación el polímero se endurece y se consiguen más blancos. Inversamente, a menos tiempo el polímero queda menos duro y se pueden acentuar los negros.)

4- Revelar con agua tibia y unas gotas de vinagre. El agua se calienta a unos 20-25º y se deja actuar entre uno o dos minutos. El vinagre suele ionizar el agua, es decir la oxigena y esto hace que limpie bien y extrapole el agua limpia de los residuos del material revelado.

5- Sacar el exceso de agua de la plancha con el rodillo blanco, exprofeso para ello.

6- Secar la plancha de 10 a 15 minutos en el horno a unos 60ºC.

7- Fijar y endurecer la plancha poniéndola en la insoladora durante unos 2minutos sin hacer el vacío.

Estampación:

-Estampación Calcográfica:

Se pueden hacer biseles. La tinta tiene que mezclarse con aceite de linaza para hacerla un poco más líquida que la que se utiliza normalmente para entintar el zinc o el cobre. Entintar con el perfil de goma y limpiar con gasa. Se buscan las zonas de luces o blancos limpiando con papel suave. Es importante que el papel sobre el que se imprime no tenga exceso de agua.

-Estampación en relieve:

En principio estas planchas están pensadas para ser entintadas en rodillo. La tinta tiene que estar bien pastada y el paso del rodillo por la superficie de la plancha tiene que ser suave, sin mucha presión.

Atención cuando se termina el tiraje y se limpia la plancha, El producto utilizado no puede ser aguarrás, tiene que ser el disolvente de aceite vegetal que es menos agresivo.

Fotolitos:

El film transparente que utilizamos para transferir la información al fotopolímero puede ser en negativo o positivo según lo que se pretenda conseguir y teniendo en cuenta la forma de estampación. Así en una estampación calcográfica, un lith positivo produce un resultado en positivo y con una estampación en relieve el mismo film en positivo produce un resultado en negativo. Se puede, de forma creativa, trabajar alterando su condición y sabiendo que pueden estar estampadas por los dos sistemas a la vez.

El fotolito puede ser a pluma o directo, sabiendo que el pluma tiene que insolarse con la trama.

Bibliografía:

-Matkevich,Leonard: The photo-polymer plate in intaglio and relief printing. Sindney,Balmain studio 1994

-Longley Diane: Print making with photopolymer plates. Press adelaide, Australia Illumination Press.1998

-Ponsaing, Eli: Fotogravure,Photopolymer gravure a new method. Denmark,Borgen Press.1995

Suministradores:

Miraclon: Hº Veguillas c/ Floridablanca nº 10 Bcn

Torrelief: Dugopa c/ Ferran Agulló 5 Bcn

lunes, 25 de enero de 2010



Sugerencia cinéfila


La actriz y directora parisina Mona Achache ha llevado a la pantalla grande ‘La elegancia del erizo’, un súper ventas firmado por Muriel Barbery, que constituye (como el propio film) un tratado contra la hipocresía y un delicioso ensayo sobre las (falsas) apariencias, la soledad y la amistad.

‘El erizo’ describe la vida en un inmueble de lujo de una céntrica calle de París, principalmente a partir de dos personajes. Paloma (extraordinaria Garance Le Guillermic) es una niña de doce años que mira a su alrededor con ojos de adulta nihilista, y que escruta el mundo adulto con ojos de entomólogo a través de la vieja cámara Súper8 de su padre.

Sus grabaciones caseras, que acompaña de incisivos comentarios en off, documenta la existencia cotidiana en su hogar, con un padre que es ministro en la cuerda floja; una madre depresiva, adicta al psicoanálisis, los ansiolíticos y el champán; y una hermana mayor “obsesionada con ser menos neurótica que su madre y más brillante que su padre”.

La incomprensión impregna la vida Paloma, que se siente terriblemente incomprendida y que renuncia a un futuro “encerrada en una pecera”, como el resto de quienes la rodean. Por ello, ha decidido suicidarse el día que cumpla trece años, tomando una sobredosis de pastillas que le roba poco a poco a su madre.

En el mismo edificio reside Renée (Josiane Balasko), la portera, una mujer cincuentona, viuda y desaliñada, que resulta tan desagradable en el trato con los vecinos e inexistente para ellos como eficiente en sus obligaciones laborales. En su vivienda en el bajo, que comparte con un gato “gordo y perezoso”, tiene un escondite secreto donde cultiva su amor por los grandes clásicos de la literatura; pero por miedo a que la despidan, no puede permitirse que algunote los vecinos de la alta burguesía piense en ella como “una portera con pretensiones”, que lee a Tolstoi y adora el cine de Yasuhiro Ozu.

La vida de las dos protagonistas sufrirá un importante giro cuando, tras la muerte de un vecino, se traslade al edificio un elegante japonés llamado Kakuro (Togo Igawa), que hace que tanto Paloma como Renée abran el caparazón en el que se esconden para protegerse de un entorno hostil, y reconozcan el auténtico sabor de la vida.





SOBRE EL COLLAGE



Todo collage opera sobre un principio inamovible: la extrañeza que provoca la unión de varios elementos dispares. Sobre este objetivo primordial se articulan una infinidad de posibilidades y variaciones que atañen a la procedencia que esos elementos, al modo de reunirlos, a la técnica con la que quedan unidos... El collage es un mundo, y es un arte precisamente porque se permite todas las heterodoxias en el contenido y en la forma.




domingo, 10 de enero de 2010

Film de fotopolímero

Film de fotopolímero

Los films de fotopolímero se utilizan en grabado por su fácil utilización técnica. Es un material sensible a la luz que nos da la posibilidad de usar imágenes fotográficas o aportar diferentes texturas en nuestra obra gráfica.

En el mercado se encuentran diferentes films, ImagOn (clásico o Ultra), Riston, Puretch, DK-film, Z*Acryl. Todos estos materiales han sido investigados por Keith Howard, Henrik Boegh, Eva Figueras, Graciela Buratti, Anna Bellido, Ángela Moreno…entre otros.


1- Aplicación

Se corta el trozo deseado de film y se coloca sobre la plancha, previamente pulverizada con agua. Se presiona el film, sea manualmente o con el tórculo, para que se adhiera bien a la plancha y se deja unos 10 minutos en un secador, asegurando su fijación. Se insola con los tiempos preestablecidos y se revela con carbonato sódico y agua. Se sumerge en un baño de vinagre de paro y una vez seco ya se puede estampar.

Se pueden utilizar tanto fotolitos tramados como fotolitos de tono continuo. Si en la insolación se utilizan estos últimos se deberá añadir una trama para reforzar las zonas de negros intensos.

Las alteraciones tanto de los tiempos de insolación como de re

velado pueden aportar soluciones creativas a las imágenes, siempre bajo el conocimiento y control de proceso. La alteración manual de los fotolitos así como la utilización o no de las tramas también nos pueden ofrecer diferentes resultados gráficos.

2- Posibilidades técnicas:

-Método Mezzotinta

-Lavis

-Sumar con diferentes capas de film fotopolímero

-Craquelado

-Texturas de arrugado

-Grabar con ácido adelgazando la capa de fotopolímero.

3- Hoy existe una amplia bibliografía sobre esta técnica:

Keith Howard, “The contemporary printmaker”

Eva Figueres, “El grabado no toxico” UBarcelona 2004

Ángela Moreno, “Grabado no tóxico” 2005 Pamplona

Henrik Boegh,”Manual de Grabado en hueco no tóxico”. UGranada 2004

Ana Bellido,” El grabado no tóxico en la escuela”

También se pueden consultar diferentes apuntes en Internet: http://www.polymetaal.nl/siteUK/Linkdocs/ImagOn/imagonultra1.htm

Websites:

http://www.intaglio.com.ar

WWW.KeithHoward.org,

www.mtsu.edu/~art


Proceso:

1- Preparar la plancha, hacer biseles y pulir

2- Cortar un trozo de film de fotopolímero más grande que la plancha.

3- Pulverizar la plancha con agua.

4- Sacar la primera capa de protección del film.

5- Aplicarlo sobre la plancha presionando con una rasqueta, del centro hacia fuera.

6- Cortar el film que sobra.

7- Secar la plancha con el film en el horno unos 10 minutos a 50º.

8- Insolar con los tiempos acordados y dependiendo de la calidad del fotolito. ( 8” segundos trama más 6” segundos la imagen,( total de 12” a 14” segundos a 2000w)

9- Sacar la segunda capa de protección del film.

10- Revelar en una solución de 10gr Carbonato Sódico con 1 litro de agua. Dejar la plancha unos nueve minutos en esta solución.

11- Pulverizar vinagre sobre el film y la plancha para endurecer la emulsión y fijar la imagen.

12- Se seca para su posterior estampación.